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O crescimento da visualização de vídeos online parece imparável e as últimas notícias apenas reforçam essa mesma inevitabilidade e a velocidade a que está a substituir os meios tradicionais. Desde o grande crescimento do Facebook nesta área, apenas atrás do Youtube a nível mundial, aos números impressionantes da cobertura online dos Jogos Olímpicos revelados recentemente pela BBC e pelo Youtube, ao primeiro milhão de utilizadores no Netflix no Reino Unido (conta já com mais de 23 milhões nos EUA e Canadá), ou ao enorme sucesso do Meo Go! em Portugal, as evidências apontam todas para um crescimento cada vez mais rápido nesta área e que será reforçado pelos últimos avanços tecnológicos, quer do lado do acesso, com a democratização da fibra óptica e do 4G, quer do lado dos equipamentos, com a proliferação de tablets e smartphones com écrans cada vez maiores.
Este crescimento apresenta uma enorme oportunidade para os marketeers mas implica também um ajuste significativo na forma como abordamos a publicidade para estes formatos, não só porque os conteúdos são consumidos essencialmente de forma não linear (ie não são vistos a uma determinada hora num determinado canal mas sim quando o utilizador os procura), mas principalmente porque os conteúdos são consumidos em contextos diferentes (sites diferentes, a horas diferentes, partes diferentes do conteúdo, etc) e, naturalmente, com uma maior capacidade de interação do que a obtida hoje através da televisão. A novidade não será tanto a oportunidade de interagir com o consumidor mas sim o volume de conteúdos de vídeo que já hoje é visto online e que foi apresentado no passado como um dos principais óbices a uma aposta mais forte e a uma maior alocação de budgets de marketing. Com vídeos em Portugal a atingirem centenas de milhares de visualizações e transmissões em direto na internet com mais espectadores do que alguns canais de televisão a dimensão já hoje claramente justifica uma abordagem especifica e cuidada que permita tirar o maior partido das potencialidades que esta alteração de padrões de consumo abre.
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S.Garcia disse:Olha, vou falar pra caramba e muita gente ne3o tere1 PATIENCE p/ ler Mas vamos le1: Dizem que Axl Rose ddcoeiu a trilogia de clipes a sua ex-esposa, Erin Everly, estando namorando a modelo do clipe (tambe9m ex), Stephanie Seymour. Particularmente, ne3o acredito que os clipes tenham sido feitos para Erin, e sim AS LETRAS das mfasicas. Se pararem para perceber, vere3o que as imagens ne3o condizem com as letras. Em Donb4t Cry, por exemplo, tem ve1rias cenas que mostram um Axl dividido, ainda preso a um amor do passado (Erin) e tentando resistir ao amor do presente (Stephanie). Prestem atene7e3o e0 cena da e1gua, onde Axl tenta ne3o se afogar, resistindo afundar em uma nova paixe3o, enquanto aparece Stephanie segura e tranqfcila repousada em suas pernas (como uma e2ncora)tentando mantea-lo este1vel no novo relacionamento. c9 como se ela je1 estivesse pronta, disposta a comee7ar uma nova histf3ria com ele, mas ele ainda ne3o. Outra cena intrigante e9 a do piano. Quando Stephanie olha para a foto, vea apenas Axl e uma outra garota (que em minha opinie3o, representa a Erin). E ao olhar a foto, automaticamente ela se transporta pra cena onde a fotografia foi tirada. Ela chega ao Piano, mas Axl ne3o lhe de1 muita atene7e3o, voltando-se para a outra o que provoca em Stephanie uma crise de cifames levando-a a estapear a outra , a ameae7a. Acho que o clipe representa que a antiga fase do Axl (preso a Erin) deve morrer, par renascer um novo Axl, agora ligado a Stephanie. Como se ele tivesse que passar por um processo de reabilitae7e3o (cenas no hospital e com a me9dica) para superar o passado. c9 possedvel perceber isso nas sutilezas. Em November Rain, essa histf3ria continua, pore9m com um Axl, je1 mais maduro, que busca virar a pe1gina e iniciar uma nova histf3ria, casar e se estabilizar na vida. Pore9m os traumas e frustrae7f5es do passado ainda o perseguem, o que o faz sofrer de ansiedade, tomar reme9dios para dormir, ter pesadelos e tal. Acho que a letra de November Rain tambe9m e9 para a Erin (o que ele quer dizer a ela, como ele ainda se sente) e as imagens para Stephanie (como ele gostaria que fosse e o que esta fazendo para mudar). Sf3 que os fantasmas do passado, o medo de mais um relacionamento frustrado acabam aparecendo em forma de pesadelo (morte da atual esposa, morte da suposta felicidade). E ate9 onde sei, esse pesadelo pode ser trazido e0 realidade, simbolicamente falando, porque existem boatos de traie7f5es da Stephanie, o que levou Axl a botar um ponto final no relacionamento, levando-a “morte”, dentro e fora do clipe. E em Estranged, pela letra e pelas imagens, entendo que Axl chegou a uma fase mais madura, onde percebe que precisa buscar o equiledbrio prf3prio, independente das relae7f5es. Pesquisei e descobri que os golfinhos simbolizam orientae7e3o espiritual, navegar por suas prf3prias emoe7f5es e durante todo o clipe os golfinhos este3o prf3ximos a ele. E quando ele pula na e1gua (mais uma vez a e1gua!) age de forma contre1ria ao clipe Donb4t Cry. Dessa vez ele QUER afundar, quer a estabilidade que sf3 se adquire enfrentando a realidade, indo fundo nos traumas, a fim de compreendea-los, eliminando o problema pela raiz. Ele quer a morte simbf3lica do antigo Axl, e recusa qualquer ajuda que o mantenha a margem dos sentimentos. Basicamente e9 quando ele percebe que um relacionamento ne3o se cura (ou se encobre) com outro, mas mergulhando fundo na dor, fazendo uma auto-ane1lise e se desintoxicando de todos os traumas dopassado. Superando, sozinho (como a letra diz). Amadurecendo. Por isso no final do clipe a frase Loose your ilusions , com a imagem de Axl ao lado do golfinho.Obs: Tudo isso foi uma leitura particular minha, ne3o quer dizer que seja a verdade. Ate9 porque os 3 clipes se3o bastante enigme1ticos e por mais que eu assista, sempre falta uma pecinha do quebra-cabee7a. Mas espero ter ajudado um pouco. (Ou confundido mais!!) c9 isso